如同全世界只有4%的傢伙會真正發自內心熱愛重泥煤味兒的威士忌一樣，全世界有更少的健康人因為輕度通感症，聽覺、視覺、味覺和觸感的通道在瞬間已經被活活打開。 馬文體健貌端，很肯定自己的通感能自如爆發。 馬文和朋友曾經在美國製造過一隻虫人，虫子和人混合成一個生物浸在玻璃瓶子裡，小心翼翼拍照留念之後邊匆匆藏它於遺忘之地。 連同那個好看的玻璃器皿和來不及多想的想法。 馬文寫了《虫人》，不需燒腦、不必琢磨的歌。神奇的是，這首歌的製作，是馬文與他伯克利音樂學院的老師、Radiohead曠世神曲《creep》製作人Sean Slade 合作完成的。 一隻西方的虫子和一隻中國的虫人被同一個人的撫摸過。 不超過九十年代初，一個來自菲律賓的DJ和一個北京的跳舞女孩相愛了，馬文覺得他父母的愛情是因為音樂。 所以，馬文很小的時候就把愛情寫進自己的歌裡、在歌裡歌唱自己、進入伯克利音樂學院最嚴格的“音樂製作與錄音”專業、不滿足聲音而自學電影、拍下很多影像並虛構出自己另一個空間……這些，好像都是順理成章，也是意外。 一個長得不錯的高個兒90後年輕男性，創作出“依同類的幫助和救援，我進行著殘酷的爭鬥”《鷹》、“黃色皮膚，年長七十，四面楚歌”《你傻了個大衛》、“我嚮往著那一望無際的大海，忘記了自己”《己》、“你笑得像花一樣，你枯得像花一樣”《像花一樣》、“似水的你，定義我的一切”《似水》，還有那首“被放入一個器滿四溢的罍”的《虫人》。 太不九零後，也太不某零後。 六首歌， 彷彿是通往馬文沒有門牌地址的房間的六扇門，鑰匙擱在最顯眼的地方，我們卻總以為藏在更隱秘的地方。 馬文的音樂和他的影像及想法一樣，沒法兒用一個標尺去衡量。 滾石用四十年的華人音樂歷史告訴你，這樣的音樂是必須的。